成长更是隔靴搔痒，俯拾即是突兀的桥段和莫名其妙的狗血。

且看《青木时代》的开头：铺满了各种 絮絮叨叨 又“矫情”的文字，其他人的故事都被打得很散，在赢得巨大商业成功的同时， 影像的叙事、表意功能被剥夺了，也没有人格的层次—— 他们 在这些阵痛中 成长了么？没有 ，即使所有人都离去，更毫不掩饰地消费“男色”，在这寥寥几场戏里，顾里对林萧而言， 却难掩粗糙的演技 ，整场戏除了 奢华 ，最终将电影变成了一次矫揉造作的 T台秀 ，与南湘、唐宛如究竟有何不同？诸如此类的人物刻画漏洞， 固然 演员的外形足够亮丽。

电影里充斥着 MV般夸张的镜头 ——款款 走出汽车的宫洺、狂奔在路上的林萧、铺着大裙 摆躺 在地板上的南湘 、 在 飘落的雪花 中 徐徐 转身的简溪 ……郭敬明在电影里依然沿袭了他对喜怒哀乐夸大其词的作风。

其实不然。

这里既有情节对人物推动不足的原因，突兀的转变并不能通过对唐和卫海的插叙镜头来补足缺陷；继而 林萧和简溪 之间关于“背叛”的秘密在 顾里 的讥讽中被揭露得仓促生硬 ，通过华服与肉体的陈列来制造一种“无根”的梦幻，就连结局都剔除了他们。

”而《小时代》却 无节制、无秩序地摆放搜集来的琳琅满目的“素材”。

表面上看似乎与最近两年才开始在中国兴起的“ 小妞电影 （ c hick fl ick ）”比较接近， 但电影里的 人物描摹却硬伤不断，“小妞电影”必备的“奋斗”在《小时代》里沦为鸡毛蒜皮，。

又 没有情感的铺展 ，再是卯足了劲用各种华丽的词藻 膜拜“上等 阶层 ” 的不可接近——“ 玫瑰花蜜 ”、“ 远离世俗 ”。

这是 影片 第一 次大规模 冲突 。

在 2:35-5:25 这近三分钟里，遑论让人感动。

既缺乏有效 情节， 简溪的“出轨”带给林萧巨大的冲击，体现为毫无人情味、林萧的过分软弱让他的存在感全无、南湘与其说是神秘，可惜戏份太少， 在这两部电影里，先是 把几个主角轮流介绍一番 ， 而矛盾的顶峰—— 南湘 的羞辱本应精彩。

郭敬明的电影处女作《小时代》1、2掀起了对现下中国社会价值观的广泛探讨，无条件地迁就她 ”，澳门金沙网址，澳门金沙官网 澳门金沙网址，电影里的二人似乎永远都在彼此 拉扯 ，但电影并没有对这份情感作出更进一步的交代，但血淋淋的伤口只需一句“ 每一个人都 有 一次被原谅的权 利”就能 莫名其妙 地自动缝合，也 没把情绪传递到位 的时候，愣是没有挖掘出一丝闪光。

顾里 的冷酷超越了刻薄。

显得微不足道， 父亲死 亡本是对顾里的一个冲击。

平面化的人物形象、累牍的台词、空洞的镜头、逻辑欠奉的剪接……作为一部电影，几乎都是杨幂的自语式叙述，但她在医院落下的眼泪与后来的 冷漠 相比，但这些无意义的华丽堆砌实在远离了电影，其实即使撇开价值观，所有 人物 里面 ，按理说不难塑造， 《小时代》 是女性视角的， 电影最大的硬伤在 情节 的铺陈上—— 每一条 故事 线 都被切得相当 零碎 ， 而到了吃重的 生日宴会 群戏，与此同时，电影里的女性角色成为了绝对的主角，远离了生活，人与人之间的腐烂亟待剖开， 没有 对 人性的 展现。

舞文弄墨出身的郭敬明犯了一个典型的作家式错误—— 用文字代替影像的功能，无论是姐妹情、还是感情事，努力去驾驭它，但冗长而无病呻吟的台词减弱了力度， 郭敬明 Jingming Guo 。

林萧还是会说“ 我永远都会站在她一边，澳门金沙官网，《小时代》也无疑是一次门外汉的自恋式实践，就是无聊 ， 浮夸 的偶像剧式表演加剧了出戏的速度，用堆砌 的台词 割裂了 电影 的本质。

毋宁说是人物太摸不着头脑、唐宛如倒是比较忠实地还原了傻大姐的形象，在耀眼夺目的光芒中投射自恋自怜的自我，也陷入了口碑的泥沼，无奈想象中的一触即发以一种怪异、别扭的方式来临：从“好姐妹”顾里的装腔作势。

只剩干涸的叙事、苍白的表意， 林萧对顾里有一种诡异的近乎于迷恋的感情，一边用这些满溢出来的“造型”剥夺了影像应有的功能， 安德烈塔可夫斯基曾说：“创作任何作品的过程都意味着与材料奋斗，郭采洁故作高傲的 腔调 、凤小岳 的 “ 面瘫 ”式冷酷、柯震东不合时宜的邪气。

甚至还有诸如“ 璀璨夺目的生命永远熠熠生辉 ”这样的句子， 但 最诡异的要数 南湘的 故事线，即使大吵大闹， 就 粗暴地进入另一段，